新華社北京10月16日電　題：扎根時代場景 抒發人民心聲——業界人士共話現實題材影視創作

　　新華社記者邢拓

　　從書寫時代變遷的《大江大河》《山海情》，到展現人間真情的《奇跡·笨小孩》《我的姐姐》，再到反映社會議題的《我不是藥神》《第二十條》……近年來，影視行業工作者潛心創作，推出了一批扎根時代、扎根生活的影視作品。

　　這些作品積累了哪些創作經驗？如何深入新時代生活場景，提升影視原創能力？日前，由中國文聯指導，中國電影家協會、中國電視藝術家協會主辦的“場景里的新時代：現實題材影視創作”座談會在京舉行，與會業界人士和專家學者圍繞現實題材影視創作建言獻策。

　　與會人士認為，要聚焦承載國家發展成就和人民奮斗足跡的時代場景，深入現實生活，不斷豐富內容創作。

　　現實生活永遠是孕育精品的沃土?！耙欢螘r間以來，一批現實主義題材作品聚焦‘國之大者’、民生關切，打造時代場景，提升思想深度，取得了一定成績?！敝袊娪凹覅f會副主席、清華大學教授尹鴻說，創作者不僅要體驗生活，還要真正沉下去、扎根生活一線，了解新時代正在發生的故事，才能寫出好作品。

　　“《我不是藥神》追問的是‘誰能救人’，《抓娃娃》講的是‘如何教育孩子’，現實題材就是要叩問社會廣泛關注的議題?！本巹堢姹硎?，創作者要走出書齋，捕捉當下觀眾的所思所想，將公共議題轉化為不枯燥、有魅力、能共情的影視語言。

　　與會人士認為，現實題材創作要著眼于人，善于捕捉人性光輝，展現人文關懷。

　　“時代場景的核心是人。影視內容創作要避免陷入題材決定論的誤區，除了抓好重大題材、重要事件，還要對人物塑造下足功夫?！币櫿f。

　　導演劉家成以其執導的《生萬物》為例，分享了人物塑造的方法：“在創作中尊重真實歷史，對人物不做臉譜化處理。劇中農民既有吃苦耐勞的正面形象，也有游手好閑之輩，體現了這一形象的多樣性，讓人物更具親和力?！?/p>

　　“如今年輕一代觀眾的審美偏好越來越多元?！本巹∮螘苑f建議要塑造豐富多元的人物形象，展現主人公人生的更多可能，為年輕觀眾帶來更多體驗感。

　　類型創作是當前現實題材影視作品的一大特點?！盎旌项愋统蔀橹档藐P注的現象，比如戰爭與喜劇、科幻與懸疑等多類型的融合碰撞出新火花?！本巹±蠲日f，多類型融合賦予現實議題更強的戲劇張力，編劇應該在扎根現實的基礎上大膽創新。

　　張珂提出現實題材作品要讓“深刻與好看并存”?！耙蝾愋推橙§`感，將社會思考融入強情節、強節奏敘事，探索如何在短時間內抓住觀眾眼球?！?/p>

　　與會人士表示，要堅守人民立場，遵循藝術規律，加強現實題材創作，創新藝術表達形式，以嶄新場景和精品力作充實新時代藝術畫廊，展現中國式現代化美好圖景。